净行是中国戏曲行当的一种，又称“花脸”“花面”。主要扮演在性格、品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。演唱时运用宽音和假音，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。

净行面部绘画比较复杂，都是重施油彩的，图案复杂。戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画，包拯、项羽、曹操等都属于这个系统。戏曲中的净行按性格来说有正直、刚毅、勇猛、威壮、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等；按年龄来说，长者有八九十岁的老人，幼者有十来岁的少儿；按身份地位来说，上有帝王将相，下有庶民屠夫。这些人物既有正面的，也有反面的，可以说是形形色色。

净行分为正净、副净和武净三类。

正净：一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称：铜锤和黑头。这两个名称与两个人物有关——徐彦昭和包公。京戏《二进宫》里的花脸徐彦昭，是典型的唱工花脸，手里拿一柄铜锤，所以人们就把铜锤作为唱工花脸的代名词了。京剧中铜锤花脸讲究唱、念、做，以唱为主。铜锤的唱多用“立音”“顺音”，以高亢洪亮、韵味醇厚取胜。另外，京剧里的包公戏都以唱工繁重见长，例如《打龙袍》《赤桑镇》《铡美案》等戏。而且戏里的包公都勾着黑脸，因此黑头也就成为唱工花脸的代名词了。另外，像《草桥关》里的铫期，《白良关》里的尉迟恭，《牧虎关》里的高旺，还有《大回朝》里的闻太师等，都是以唱工为主的花脸戏，都属于所谓正净的范畴。

副净：是架子花脸和二花脸的统称。架子花脸讲究做、念、唱，以做为主。架子花脸的唱多用“横音”“炸音”，以叱咤峥嵘取胜。架子花脸的范围特别广，以工架、念白、表演为主。当然也得有点唱工基础。比如《连环套·盗御马》，前半截《坐寨》是重唱工的，《盗御马》是工架与唱工并重的，最后《拜山》一折又是念白与工架并重的。所以演架子花脸的人，既要有很深厚的武功底子，又要善于表演，善于念白，还要能唱，并要有优美的工架。

架子花脸的剧目相当多，像张飞的戏，牛皋的戏，李逵的戏，焦赞的戏，绝大多数的曹操戏，还有像《失街亭·空城计·斩马谡》里的马谡，《取洛阳》里的马武，《十三妹》里的邓九公，《审潘洪》里的潘洪，《李慧娘》里的贾似道，《群英会》里的黄盖，《法门寺》里的刘瑾，《连环套·盗御马》里的窦尔敦等等都是属于架子花脸的范畴。

特别值得说一下的是曹操戏，化妆勾水白脸的，不用一般的油彩，而是用水粉加上一些黑笔道勾成水白脸的，这就是所谓奸臣脸，以曹操为最典型。实际上不止曹操一个人，很多历史上的奸臣，像赵高、董卓、贾似道、严嵩等，都是勾的水白脸。所以水白脸就形成了一种典型，只要勾这种脸，就一定是坏人。这样的角色都由架子花脸来应工。

二花脸的戏比较少。虽然也勾同样的脸谱，可是表演风格有时近似丑角，有时候还扮演一些诙谐狡猾的角色。例如《法门寺》里的刘彪，《武松打店》里的大解差这类的角色。

武净：又叫武二花，或者叫摔打花脸，武花脸顾名思义，是全武行的花脸行当。他们必须练就勇猛、冲、率、迅捷的武打功夫和跌打翻扑的绝活儿，一般演武花脸的演员嗓音都不是很好，所以除了一些“全武行”的重头戏以外，大多以辅佐名角、与名角合作为主。

好的武花脸演员大多都能为全剧的演出起到烘托、添色、“水涨船高”之作用。

（未完待续）